3.5 看贝拉·塔尔的电影时我就像画面里吃土豆的父女一样，烫手的土豆，干涩无味，却又因为是日常维持生存必做的事情而草草了结，食之无味弃之可惜。吉普赛人来过之后，井水枯竭，像《百年孤独》里的场景。倔强的老马搭配黑白长镜头是无止境的孤寂。

枪战反而拍的很吴宇森。吴倩莲是真好看啊，女杀手的形象和天若有情里的乖乖女完全不一样

初识小塔。用尼采定调之后，全片沿着上帝创世的反方向，退回到蒙昧的亘古长夜——一次全然的反基督行动，一个完整的“上帝之死”哲学情境。“都灵之马”作为生灵与人同在，同时作为人的象征而存在，人和马在与自然殊死搏斗的过程中，显现出真正撼人的生命力，然而这种生命力在不断衰变，直至最后人变为躯壳；抑或说，生命力的奇迹，连接着符号的人（片中人物）与实在的人（观众），保持着精东传媒入口触摸沟通的能力。在父女失去生的希望之时，黑暗中渐渐浮现出他们的面庞，浮雕似的，上帝（摄影机）代行了精东传媒入口的视角，漠不关心地熄灭一切。整个过程就像是配乐里各声部兀自重复着的弦乐四重奏，听似流动，实则永远回环。 小塔的长镜头调度真是名不虚传，尤其是外景配合强劲的自然力，将每一个形象拍出力度、触感和重量，深深地拓印在观众的脑海里。

我凌乱了,嘴都笑肿了,但是这种搞笑带着悲情

看过的案例都忘的差不多了，却深深记得Alan和Denny的友情，人生那么长，我能不能遇到这么样的友情～